让我用心把你留下来,但它先天畸形

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摘要:熬夜写完主持稿,抽空讲两句前天看的电影,《你好,疯子》。去年看过《夏洛特烦恼》后,出于对影片的喜爱,我说“更多所谓圈外人投身电影未见得不是好事,国产烂片之多,不在

熬夜写完主持稿,抽空讲两句前天看的电影,《你好,疯子》。 去年看过《夏洛特烦恼》后,出于对影片的喜爱,我说“更多所谓圈外人投身电影未见得不是好事,国产烂片之多,不在乎多几部用心的试水。”今年,开心麻花第二部大电影《驴得水》搬上荧幕,同样叫好又叫座。至于跨年档,《你好,疯子》成为一匹黑马,能阻止它的似乎只有可怜巴巴的排片。 于是,一场关于话剧改编电影的大讨论在影迷和影人群体中轰轰烈烈地展开了,论点“话剧改编电影是对电影的伤害”一时间甚嚣尘上;论据我给你翻译翻译,大致意思是“凭什么它们来钱快还能立牌坊?给我砸。” 关于电影的本质,自电影产生以来就各有侧重,有说“电影是讲故事的艺术”,有说“电影是光与影的艺术”。无论怎样定义,有一点毋庸置疑:电影有自己的语法,电影遵循的独特视听语言让它区别于其他艺术门类,自成一家。 这就是话剧改编电影的命门:故事可以讲得风生水起,然而缺乏基本的电影感:舞台剧创作者们往往不懂如何让镜头活起来,场面调度、机位运动、画面剪辑,都是隔行如隔山的生涩。显然大部分观众更对故事买账,市场不会撒谎,在受够了烂片对智商的花样羞辱之后,舞台剧扎实的剧本简直是一股清流。 而《你好,疯子》,哪怕在“电影感”方面,也有了长足的进步。 国产电影中有关精神分析题材的并不算多,《催眠大师》是近年非常优秀的代表。《你好,疯子》虽然不比前者,但借鉴了《禁闭岛》《致命ID》等经典悬疑影片的桥段,把人格分裂讲得也堪称惊喜。导演没有着力制造视觉奇观,没有刻意铺设细思极恐的逻辑漏洞,而是花大量篇幅表现封闭空间内人性的复杂,用冲突和戏谑,避免故事的拖沓苍白。表演参差不齐,但也都在水准之上,基本没有用力过猛造成尴尬。万茜的一段人格切换长镜头演技炸裂,看得我后背阵阵发凉,应该会成为日后电影对人格分裂演绎的经典范本。仅这一幕就值大发了。 不知道还有多少城市没有下映,错过真的可惜。

原来好演员真的可以救烂片

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不好意思,虽然个人很喜欢《你好,疯子!》,但这不是一部合格的电影。虽然同《驴得水》一样是脱胎自话剧,但《疯子》的母胎话剧或许正是它成为一个畸形电影的主因之一,嗯,是之一。

《疯子》的剧本先天就是畸形的,他的编剧想往葫芦里放的东西太多了。结果倒出来的药有多种口味却又没做好协调,结果弄出了个四不像的的东西,虽然初尝一下会略感新鲜,精彩,但仔细琢磨一下就会发现冲突。

好在本片的演员个顶个都是好样的,特别是后半段万茜的爆发,带起了整个片子的情绪。这也是我会喜欢这个先天不足的电影的原因。一开始就是冲着演员去的。

金士杰,传说当年在兰陵剧坊是台湾没拿过影帝的最佳男演员,本人因为年纪小,只听过江湖传闻,但是,偶尔在台湾电影里也能看到他的出现。刘亮佐,喜欢台湾话剧的人应该都知道他,他和金士杰合作的《暗恋桃花源》是一部不错的话剧。周一围,在《盲人电影院》中他就已经开始和金士杰搭档,到了《绣春刀》周一围邪魅狂生,演个反派魅力反而略压主角。万茜在《柳如是》里清雅恬静,美人如兰,而在《疯子》,万茜的表现则几乎是拯救了这部有先天缺陷的电影。

看完《疯子》我才真的相信之前一个学编剧的朋友和我说的,有些时候好演员是可以拯救一部烂片的,不单是票房上,更是影片质量上的提升。

本文来自公众号“玩儿电影”(id:wan2movie)

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《疯子》的先天缺陷在哪里?

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《疯子》故事大概如此,七个人被关在一个怎么看都不像精神病院的工厂仓库里,七个人无端端被判定为精神病患者,为了出去他们做了各种各样的事情,后来为了出院甚至大打出手。最后发现,一切都是虚幻的,影片的全部过程都是人格分裂患者安希的内心世界。这个悬案在片子看到一半就揭晓了,本部电影也正是这个时候开始有戏的。片中角色除了安希自己之外全都是她幻想出来的。

《疯子》的关键虽然全于安希,她应该牵引着电影的主题和情绪,可《疯子》在后半部分才让她真正发挥能量。前半部分呢?

安希的爆发之前和之后几乎是两个故事,爆发前的《疯子》更像是一个不流血的《电锯惊魂》,在那里探讨着人性的嗔念,自卑,贪婪,愤怒和知识分子(医生,教师,律师)的伪善,甚至某些镜头还表现基督元素让人以为这是向《七宗罪》致敬。结果,安希的人格分裂爆发之后,变成了探讨孤独。这样的剧情安排,让这部电影产生了断裂,很像是两个不同的故事,都从中间腰斩了,然后把他们的开头和结尾缝合成了现在这个四不像的样子。

《疯子》这片子就是一个小姑娘因为自身性格缺陷,从小孤独无助,只能通过幻想出的亲人,朋友,闺蜜来自我安慰。这样的IDEA很有潜力再挖掘的更深一些,完全可以攒成一部完整的电影,不需要前面很多多余的内容。

元旦档,有一部上映影片《你好,疯子!》,排片占比只有2.4%,票房也仅过千万,但豆瓣评分却从开画的6.9打到了7.1,基本上属于叫好不叫座的类型。

畸形源自于母胎

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其实编剧可以直接从开篇就先从安希的视角开始编排。不要局限于安希的内心世界,去编排一些内心之外的戏份。先去表现安希独处的孤独,再接连的编排安希与每个幻想人格之间的亲密关系,那些人格之间依旧可以互不认识,在引到被迫“治疗”阶段,让所有人格都互相面对,产生冲突,然后再引到安希“自救”环节。这样就不用导演最后加一个看上去是画蛇添足的彩蛋。因为,如果所的人格都是安希幻想出来的,那拿个主治医生也可能是幻想出来的,不然整个精神病院为什么只有院长一个医生,并且可以这么深入的进入安希的内心世界。

片子拍成这样,能提导演想到的答案是,本片改自同名话剧。如果是话剧,它所能使用的场地只有一个舞台,要在话剧舞台上编排这样一个故事,所能用的场景就不会太多,自然也无法考虑太多外景戏份。编剧在编排的时候更多的心思就花在了各个幻想人格之间的冲突上,以至于前半部分冗长像是一个独立的故事,后半部分开始后又没它什么事儿了。

《疯子》在改编成电影的时候带了那个先天的缺陷。也许是导演太懒,也许是时间,金钱成本不够,也许是怕改的太多伤害到原话剧粉丝们的感情。又或许,导演和很多人一样,将人格分裂症当做一个心理学界被影视界夸张过度的一种病症。毕竟这种病实在太罕见,而且不好诊断,甚至可以听上去很传奇,传奇到有些电视剧为了编故事都会把人格分裂元素用上,但却利用的很低级。以至于让这种罕见的病症成了一种略假的传说。

总之,这个电影不及格。

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人格分裂症确有其事

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各种心理疾病和精神障碍被引用到影视剧和文学很经常,精神分析的开创者佛洛依德甚至曾经被提名过诺贝尔文学奖,他也是诺贝尔历史上唯一从未写过文学作品却被提名文学奖的心理医生。因为他的学说对小说影视剧的影响实在太大。

人格分裂症也确有其症,它被称为分离性身份识别障碍(Dissociative Identity Disorder,简称DID),但是该病症的诊断实在太困难了在1979年以前,在北美,能够查到记录的DID案例都不超过200个。可以说是一个极其小众的病,但是在过去30年总数却激增到3万个以上(Ross,1999)。但是,心理学界却都不敢确定这个数字的真实性,因为真的有可能有“奥斯卡”级别的人去装DID,所以,别没事干和做演员的当朋友。

对于DID电影有人专门写过一篇《多重人格:电影与现实》的科普文。基于人格分裂症而出现的电影也有很多,《搏击俱乐部》《禁闭岛》《机械师》《美丽心灵》《致命ID》《黑天鹅》《美国精神病人》《精神病患者》,其中不乏经典。就算是话剧也有台湾相声瓦舍做的舞台剧《谁杀了罗伯特?》。有兴趣的可以自行去比较他们与《你好,疯子!》的差距,特别是《美丽心灵》《致命ID》对于《你好,疯子!》有很好的借鉴意义。

PS,新的编辑器好蛮好用的哦!

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那这部讽刺喜剧《你好,疯子!》到底有些什么叫好的点呢?小玩请了影评人二月鸟语和大家分析分析,看完后,说不定你会对这部院线片有更深的认识。

友情提示:下文有关键信息的剧透,观影后服用更佳。


第一次听到这个片名,脑子里瞬间浮现出来的是一个叫疯子的微信好友。

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对,他就是陈思成。心想,这个片子难道会和陈思成有什么关系?

而且导演饶晓志和陈思成都是中戏的师兄, 于是带着好奇心去看了这部《你好,疯子》。

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看完才发现,和陈思成没有一点关系,原来是根据导演的同名话剧改编的。

这是小鸟看过的第五部话剧改编电影的华语片。之前的分别是《十二公民》、《夏洛特烦恼》、《华丽上班族》、《驴得水》。当时《十二公民》出现的时候,小鸟就说过国内的戏剧电影才刚刚揭幕。

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说实在的,话剧改编电影里最为人诟病的点就是舞台剧范儿特别足,演员表演都像是站在剧场里,基本上没有好看的场面调度等等等,但看完《你好,疯子》,小鸟觉得这是这几部话剧改编电影里视听语言最接近电影的片子了。

同样的,看《你好,疯子》别抱着去看一场开心麻花电影的预期。

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故事发生在当代,却没有交代任何故事背景。

七个互不认识的人某一天醒来,发现都被关在一个疯人院。他们得到是指令是要接受治疗才能出院。

当然每个人都不承认自己是疯子,为了证明自己不是疯子。他们用了各种各样的方法,你们知道的,当正常人去做一些不正常的事情的时候,那就真的变得不正常了。

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前10分钟,导演幽默的在讲大家为了能出去,他们组成一个群体想着无数种方法想出院,比如绝食、打架、一起唱歌、以正常人的方式以礼相待等等,荡漾着一片祥和之气。

然而,好景不长,当他们发现所有的方法都不管用的时候,七个人被关在这样一个密闭空间里,他们为了生存,为了自由。人性的本质就渐渐显露出来了。

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中间近50分钟,导演的笔墨都放在了讲人性上,五男两女——

意气风发的律师代表着正义,

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正值壮年的出租车司机代表着力量,

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混迹名利场的姑娘代表着圆滑,

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年迈的老师代表着学问,

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心里一直惦记着女儿的医生代表着父爱,

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帅气的男记者代表着XXX,

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最后是没有任何身份和人物背景却唯独信仰着耶稣的女孩。

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这些人,除了那位女孩,每个人都对自己的职业有着优越感,但他们每个人也都是一个普通的人。

《乌合之众》的作者古斯塔夫·勒庞说过:聚集成群的人会完全丧失自己的意志,本能的转向一个具备他们所没有的品质的人。芸芸众生总是愿意听从意志坚强的人。

在每个社会领域,从最高贵到最低贱,人只要一脱离孤独状态,立刻便会处在某个领袖的影响之下。大多数人,尤其是群众中的大多数人,除了自己的行业以外,对任何问题都没有清楚而合理的想法,领袖的作用就是充当他们的引路人。

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在这七人组成的一个小群体里,自然会诞生一位领袖。这位领袖为了带着他们出去会引导他们去做一系列的集体事件。

表面上每个人都是在为了自由而听从引导他们的人的话,其实在他们灵魂中占上风的,并不是对自由的要求,而是当奴才的欲望,他们如此倾向于服从,所以不管是谁自称他们的主子,他们都会本能的表示臣服。

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所以,在这段他们中间总是有一位领袖站出来,欲带着这个群体走出这个地方,但是当这位领袖的暴政被所有人反对的时候,这些人会推翻这个领袖关起来然后又会诞生一个领袖。

一位新的领袖诞生了,渐渐的大家还是发现这个领袖是有暴政倾向的,然后继续推翻,重新选举,周而复始。

当他们进行不下去的时候,他们得到了这七个人里只有一个人是疯子的指令,于是这里又变成了一个法庭,变成了审判。

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所以回到最初的设定,这其实是一群来源不同的人,无奈被关在这个地方,他们有短暂的团结,既表现出英雄主义,也有种种弱点,易冲动而性情狂躁,说到底其实没什么东西可以把他们牢固的联系在一起的。

所以在这里这些21世纪的文明人都变成了原始社会的野蛮人。

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看到这儿,我以为这是一部探讨群体和人性的以及体制和制度的讽刺类喜剧电影,然而剧作的路线发生了转折。

所以我觉得这个片子也得分两截。

前一个多小时讲以上所说的,也就是群体。后面半个多小时呢,是在讲人的孤独。

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首先这儿,也就是七人选出他们其中唯一的疯子的时候。

脑子里浮现出的一个片名便是《七个神经病》,当然只是个片名,从这开始,画风突转开始讲述这个疯子的心理。至于什么画风,可参考《美丽心灵》《禁闭岛》《致命ID》《搏击俱乐部》。

恩,就是所谓的人格分裂,当然只是形式上的参考。

图片 24《搏击俱乐部》剧照

导演编剧并没有对人格分裂做很多精神层面的分析,而是把更多的笔墨都放在了对主角人物内心的刻画,以及这些人格的来源。

讲真,我看到这儿满脑子都是两个字:孤独。

这些人格都代表着主角的内心世界, 孤独是我们每个人的盾牌,也是我们的利剑。我们每个人都在生活中扮演自己,防御多大伤害就多大。

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讲到孤独,华语片里没有人能比王家卫的电影更深切。

《重庆森林》里道出了孤独是没有期限的,孤独的人的世界其实远比这个世界更精彩。

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《东邪西毒》里的每个角色都是孤独的,孤独的人才会喃喃自语,只有孤独的人才会欣赏自己说的话。

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《花样年华》里的周慕云和苏丽珍也是孤独的,你看周慕云伸出去又缩回来的手。

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说回片子,最后女主做出决定的时候,想到的是贾樟柯《山河故人》里的一句台词:每个人只能陪你走一段路。

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我们在这个社交非常繁荣的时代,每天微信里都有无数新好友不断填充着你的微信好友数量,然而这里面真正能交心的好友又有几个,大多数人都会成为萍水相逢和过眼云烟。

当主角对着这六个人格说:你们怎么都变了?

生活中我们身边的好友何尝不都是这样,每个人每分每秒都在变化,有的是士别三日当刮目相待,有的却是变得势利尖酸刻薄,当然,小鸟觉得这个和环境是有很大关系的。

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有意思的是,这部片子结尾还留了一个彩蛋。至于看到这个彩蛋的人,每个人心中都会有一个属于自己的结局吧。

看完片子,小鸟和身边的好友推荐这部电影,很多人说听到这个片名以为会是一部烂片!

呐!又落入了和《驴得水》一样的命运,好片摊上“烂片名”,在这个各种以人格分裂为噱头,然而却什么都没讲的悬疑片时代。

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