不苟言笑的,白金陵大学劫案

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摘要:文/叶小凯 距离《疯狂的赛车》到现在已经三年多观众们都没有在大银幕上看到宁浩的作品了,《无人区》虽然早已拍摄完成,却迟迟未能上映,如同苹果的饥饿营销法,越是得不到反

文/叶小凯

距离《疯狂的赛车》到现在已经三年多观众们都没有在大银幕上看到宁浩的作品了,《无人区》虽然早已拍摄完成,却迟迟未能上映,如同苹果的饥饿营销法,越是得不到反而越受关注,所以当《黄金大劫案》要公映时,媒体和影迷们应该也快疯狂起来了。《黄金大劫案》并没有延续“疯狂”,也许是从《无人区》开始,宁浩就已经对“疯狂”腻味了。但在看过影片后,我觉得宁浩依旧挺“疯狂”,只是这次他疯狂的非常节制,甚至有些时候太过正经。

宁浩的《黄金大劫案》,与两部疯狂店员大不相同。《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》共同的特点是多线叙事,节奏快的就像是跑步机在高速运转,100分钟的电影结束时,观众和片中的人物一样被折腾的筋疲力尽,同时片中的人物都缺乏深度,没有内涵,把影片揉成一个团,最后蹦出俩字:喜剧。所有的角色、所有的桥段、所有的镜头都为这俩字服务,这让观众在看过之后很难收获更多。即在欢腾热闹的背后,有青春成长,有生死爱情,有父子亲情,最终带给观众一份思考和情感温暖,宁浩带给观众全新的杂糅类型片体验。

距离《疯狂的赛车》到现在已经三年多观众们都没有在大银幕上看到宁浩的作品了,《无人区》虽然早已拍摄完成,却迟迟未能上映,如同苹果的饥饿营销法,越是得不到反而越受关注,所以当《黄金大劫案》要公映时,媒体和影迷们应该也快疯狂起来了。《黄金大劫案》并没有延续“疯狂”,也许是从《无人区》开始,宁浩就已经对“疯狂”腻味了。但在看过影片后,我觉得宁浩依旧挺“疯狂”,只是这次他疯狂的非常节制,甚至有些时候太过正经。

  如果影片非要叫《疯狂的劫案》其实也未尝不可,伪满洲国的影后带着一个剧组居然全是救国会,就这样一群人要去抢劫日本人用以购买军火的八吨黄金这本来就是一件挺疯狂的事情,而作为男主角的街头二流子小小东北这个人物的从内心的完善到人格成长的过程所做的许多事情其实多少也都显得有些疯狂。而宁浩延续他电影惯用的方言特色,将故事的发生地锁定在东北,于是东北小人物的插科打诨耍嘴皮子成了将观众逗乐的笑点。所以有观众说《黄金大劫案》有某些感觉很像赵本山的《乡村爱情》,这其实是对宁浩成功抓住了东北人特性的一种肯定。

《黄金大劫案》是宁浩在商业大潮中的一次摸索,不敢说有多么的精彩经典,但毫不亏心,也足够诚意。从《香火》到《绿草地》,从《疯狂的石头》到《无人区》,直到这部《黄金大劫案》,让我们看到了一个导演一步一个脚印的在自己既定路线下,对商业电影的一次次追寻。《无人区》的空白不得而知,《黄金大劫案》转变令人欣慰,而他的下一部作品是什么样的姿态,是回归以往路线,还是在主流电影中继续摸索,这个问题谁也不得而知,而肯定的是,宁浩的电影正在以大众化的路线去体验娱乐电影的本质, 疯狂也好,严肃也罢,电影顽童,玩物尚志。

如果影片非要叫《疯狂的劫案》其实也未尝不可,伪满洲国的影后带着一个剧组居然全是救国会,就这样一群人要去抢劫日本人用以购买军火的八吨黄金这本来就是一件挺疯狂的事情,而作为男主角的街头二流子小小东北这个人物的从内心的完善到人格成长的过程所做的许多事情其实多少也都显得有些疯狂。而宁浩延续他电影惯用的方言特色,将故事的发生地锁定在东北,于是东北小人物的插科打诨耍嘴皮子成了将观众逗乐的笑点。所以有观众说《黄金大劫案》有某些感觉很像赵本山的《乡村爱情》,这其实是对宁浩成功抓住了东北人特性的一种肯定。

  当然,无论出于什么角度考虑,影片名中也不能再有“疯狂”两字,但一个导演的已经被观众认可并且自己也轻车熟路的一些手法肯定不是那么容易被摒弃,所以有人说有些导演一辈子拍的都是一部电影,就是因为这导演有着有着太过强烈的个人风格早已经深深的印在了他的每部电影中。

纵观前两部疯狂系列,其实主题是非常黑暗,主人公深处底层,在绝望的边缘游走,却以令人笑掉大牙的疯狂来示人,乃典型的苦中作乐。而这部作品的内容也大致如此,都是从黑暗到光明的一个阶段,都是小人物小流氓的跋涉之路。电影却依旧具备严谨的剧情与生动的人物,以及变化不大的叙事风格,但这次更加大众化,从中可以看出宁浩求变的态度。如果以常用的电影划分手段来评价宁浩的电影,疯狂系列是B级片,以非主流的姿态去引领主流,而《黄金大劫案》则是A级制作,以主流片的形象面世。

当然,无论出于什么角度考虑,影片名中也不能再有“疯狂”两字,但一个导演的已经被观众认可并且自己也轻车熟路的一些手法肯定不是那么容易被摒弃,所以有人说有些导演一辈子拍的都是一部电影,就是因为这导演有着有着太过强烈的个人风格早已经深深的印在了他的每部电影中。

  宁浩是个聪明的导演,同时也是个时刻想着求新求变的导演,有着强烈的个人追求,看他的每部作品,能很明显的感觉到他总想着折腾出一些不一样的东西,至于好还是不好则是见仁见智的问题了。

《黄金大劫案》还有其它的改变,人印象深刻的当属宁浩原本极为淡然的感情戏也得到了充分的发挥。小东北的人物设定,亲情、友情、爱情一个都不能少。尤其是爱情戏份,成为这部影片吸引观众的一个方面。当然这也可以看作是宁浩商业化加深的一个体现,可是这种改变,也是有些刻意为之。别的不用说,这一部《黄金大劫案》的投资超过五千万,可以想象,宁浩也背负了更多的商业压力。在这种形势下,某些改变也成为必然。只是看完影片观众才知道,所谓的感情其实并不是宁浩的主题。在影片中,小东北所拥有的一起感情,几乎最终全部一一失去,最终只剩下满眼凄凉。这种结局,又是怎么的一种表达?也许,在近日宁浩接受杨澜的专访的时候的一段话,可以为宁浩的这些改变做一个注解:“其实所面临的痛苦和真正能引起痛苦的,是一种形式,就是舍弃。必须牺牲掉某些东西,才能够得到成长。”

宁浩是个聪明的导演,同时也是个时刻想着求新求变的导演,有着强烈的个人追求,看他的每部作品,能很明显的感觉到他总想着折腾出一些不一样的东西,至于好还是不好则是见仁见智的问题了。

  《疯狂的石头》里面是小人阴差阳错成了乌龙英雄,《疯狂的赛车》开始有些反英雄的色彩,迟迟未能公映的《无人区》则是彻底的英雄无用,而到了《黄金大劫案》却讲述了一个小人物成长为英雄的故事。并且一反之前作品,将多线式叙事变为单线式,众多的人物在“疯狂”的打闹背后还要一本正经的表述出“国家兴亡匹夫有责 ,儿女情长先放一旁”的论调,并且在影片的最后将之升华,男主角终于从街头小混混成长觉醒并成为一个抗日英雄与地下党,其实这是一个从无奈到被迫最后才自愿的过程,而这个过程是建立在太多人死亡的基础之上。电影传达的这种从喜到悲的情绪,让人物从轻浮走向稳重,由爱自己变得爱国家。看也像是宁浩本身的成长与妥协。

《疯狂的石头》里面是小人阴差阳错成了乌龙英雄,《疯狂的赛车》开始有些反英雄的色彩,迟迟未能公映的《无人区》则是彻底的英雄无用,而到了《黄金大劫案》却讲述了一个小人物成长为英雄的故事。并且一反之前作品,将多线式叙事变为单线式,众多的人物在“疯狂”的打闹背后还要一本正经的表述出“国家兴亡匹夫有责 ,儿女情长先放一旁”的论调,并且在影片的最后将之升华,男主角终于从街头小混混成长觉醒并成为一个抗日英雄与地下党,其实这是一个从无奈到被迫最后才自愿的过程,而这个过程是建立在太多人死亡的基础之上。电影传达的这种从喜到悲的情绪,让人物从轻浮走向稳重,由爱自己变得爱国家。看也像是宁浩本身的成长与妥协。

  《黄金大劫案》的制作经费与演员阵容都高了大了,场面特效也得到升级,一方面是玩的更大,一方面却又更谨慎。宁浩是国内难得有才华懂大众喜好的好导演,《黄金大劫案》是宁浩结束自己青春期的叛逆,转而期待得到长辈们的认同的作品,看起来是要给所有人一个体面的交待,却偏偏失去了那种初生牛犊不怕虎的无畏之心,但不可否认《黄金大劫案》依旧是现阶段最让人兴奋的国产电影。

《黄金大劫案》的制作经费与演员阵容都高了大了,场面特效也得到升级,一方面是玩的更大,一方面却又更谨慎。宁浩是国内难得有才华懂大众喜好的好导演,《黄金大劫案》是宁浩结束自己青春期的叛逆,转而期待得到长辈们的认同的作品,看起来是要给所有人一个体面的交待,却偏偏失去了那种初生牛犊不怕虎的无畏之心,但不可否认《黄金大劫案》依旧是现阶段最让人兴奋的国产电影。

  像影片中那朵用叉子拧成的钢花最后变成了真的玫瑰,这是宁浩的浪漫,其实也是观众们对宁浩更高的期许,以柔克刚肆意疯狂下去其实并没有什么不好。《黄金大劫案》百度影音高清下载:

像影片中那朵用叉子拧成的钢花最后变成了真的玫瑰,这是宁浩的浪漫,其实也是观众们对宁浩更高的期许,以柔克刚肆意疯狂下去其实并没有什么不好。

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