比活死人更吓人的是特性,大家的他俩

来源:http://www.xsqinhai.com 作者:草根崛起 人气:128 发布时间:2019-10-04
摘要:明知山有釜,偏向釜山行,“福建”导演拍的僵尸片《釜山行》竟然在一瞬间如僵尸病毒般蔓延开来,迅猛之势更甚之前的小众电影《一个叫欧维的男人决定去死》。不可否认,这是一

明知山有釜,偏向釜山行,“福建”导演拍的僵尸片《釜山行》竟然在一瞬间如僵尸病毒般蔓延开来,迅猛之势更甚之前的小众电影《一个叫欧维的男人决定去死》。不可否认,这是一部非常成功的商业电影,成熟的灾难片套路,流畅的剧情和较高的完成度,恢宏壮观的场面辅以人文主义的关怀和犀利的社会批判,以上这些元素都极大地满足了现如今观众又要刺激又要动人又要具启发性意义的观影需求。同时《釜山行》也引出了无数让人津津乐道的话题,比如火车这一单一密闭的极端环境,“去英雄化”的主角,韩国电影的迅猛发展以及让中国电影望尘莫及的差距,还有片内温暖强大的大叔男二号和体力Max的女二号孕妇。而最感动我的是片中孔侑饰演的男一号的转变,一个人,本来自私自利只想保护自己,然后在深刻又残酷的极端现实前又迸发出人性的光辉,变得无比强大。虽然没能活到最后,但他终究又变成了一个好人。这才是一个人最难能可贵的地方。

韩国电影之所以被很多人喜欢,除去剧本优秀,演员的演技精湛,整体制作精良外,它还多了一个非常可贵的精神,就是说真话,就像一个人,他会从小时候的纯真无邪、童言无忌成长到一个越来越成熟的社会人,他离社会越近离天真会越远。

韩国电影之所以被很多人喜欢,除去剧本优秀,演员的演技精湛,整体制作精良外,它还多了一个非常可贵的精神,就是说真话,就像一个人,他会从小时候的纯真无邪、童言无忌成长到一个越来越成熟的社会人,他离社会越近离天真会越远。

而《釜山行》之外的孔侑的成长和进步也是有目共睹的,曾经温暖舒服的大男孩现在终于可以用“著名韩国男演员”来称呼他了。孔侑的作品其实并不多,《饼干老师星星糖》让他开始引起内地观众的关注,《咖啡王子一号店》让他迅速走红。但走红之后,他便立即入伍。2010年退伍后,他开始转战大荧幕,先后出演了纯爱电影《寻找金钟旭》,《熔炉》以及《嫌疑者》。三部电影,有口皆碑。

韩国电影往往能够在作品中触及到大家都知道却不敢挑起的社会“病因”。说出真相,有时候需要有一些勇气,韩国的电影人尝试在用电影的力量支撑着整个社会中的弱势群体,为他们而发声,不是纯粹的娱乐,也不是一味追求票房,除此之外,他们关注的着力点是社会、正义、尊严,人性,和人是如何的存在等问题。

韩国电影往往能够在作品中触及到大家都知道却不敢挑起的社会“病因”。说出真相,有时候需要有一些勇气,韩国的电影人尝试在用电影的力量支撑着整个社会中的弱势群体,为他们而发声,不是纯粹的娱乐,也不是一味追求票房,除此之外,他们关注的着力点是社会、正义、尊严,人性,和人是如何的存在等问题。

同时,电影《熔炉》是在孔侑的推动下才得以拍摄:孔侑在服役期间,曾获上级致送孔枝泳作家原著小说《熔炉》为礼物,他读后,深受书中记载案件所震撼,导致他本人退役后竭而不舍地为电影《熔炉》的诞生而奔走;电影公映后,在韩国社会掀起沸腾热议,舆论压力终启动韩国国会修法,最后导致加强保护被性罪行侵害儿童及残障人士的《熔炉法》于韩国会一读通过,立法成功,为演艺工作者对社会作出贡献。(此段内容引用自百度百科)

这种过于理想的乌托邦使得韩国电影有了不可言说的魅力,比如之前那部以真实事件改编的《熔炉》,为观众留下了深刻的印象,记住了那句经典的台词:“我们一路奋斗,不是为了改变世界,而是为了不让这个世界改变我们。 ”你能感受到韩国电影在推动着整个韩国社会在往前走,当年《熔炉》的播出就影响韩国政府修改了法律,就是秉持着这份“天真”的韩国电影人让韩国的电影改变了国家,甚至带着这些电影走向世界的舞台,这是起初许多人都没有想到的。

这种过于理想的乌托邦使得韩国电影有了不可言说的魅力,比如之前那部以真实事件改编的《熔炉》,为观众留下了深刻的印象,记住了那句经典的台词:“我们一路奋斗,不是为了改变世界,而是为了不让这个世界改变我们。 ”你能感受到韩国电影在推动着整个韩国社会在往前走,当年《熔炉》的播出就影响韩国政府修改了法律,就是秉持着这份“天真”的韩国电影人让韩国的电影改变了国家,甚至带着这些电影走向世界的舞台,这是起初许多人都没有想到的。

从《寻找金钟旭》到《熔炉》,孔侑展现了他的转变。舒服的气质不曾改变,青涩的大男孩不再,眼前呈现的是一个温润细腻的男人的形象。而今年在《釜山行》之外,另一部电影《男与女》更加鲜明地展现了他日益成熟的演技和持之以恒地对角色的用心揣摩。

说回这部要说的电影《釜山行》,早在几个月前就看了片花,得知《釜山行》入围了第69届戛纳电影节,开辟了“亚洲丧尸片”的新类型,我对孔侑的期待有之,但是对于丧尸片并不感冒,印象中的此类片都来自美国影视中的僵尸形象,所以未看之前,我对这部电影的期待值不是很大。

说回这部要说的电影《釜山行》,早在几个月前就看了片花,得知《釜山行》入围了第69届戛纳电影节,开辟了“亚洲丧尸片”的新类型,我对孔侑的期待有之,但是对于丧尸片并不感冒,印象中的此类片都来自美国影视中的僵尸形象,所以未看之前,我对这部电影的期待值不是很大。

彩世界注册网站,在这部电影里,孔侑首次尝试激情戏,和著名韩国女演员全度妍展现一段禁忌的爱恋。即使搭档是全度妍,他也丝毫不露怯,不做作,游刃有余。虽是情爱戏,但丝毫没有情色的意味。异国他乡相遇的成熟男女,同病相怜的遭遇让他们爱上彼此,道德的界限让他们不敢靠得太近。在爱情里,男人总是只想爱不顾后果的那一个,一步步情不自禁地向女人靠近,但当现实摆在面前,他退缩了。而女人总是一开始犹豫不决但最终会选择奋不顾身的那一个。男与女终究没有走到最后,各自消失在万家灯火中。并不新颖的爱情故事和缓慢的剧情却因为两位演员的精湛演技而充满生气和活力。《男与女》自然不是一部理性的电影,而是那种独特的饱含着韩式的情绪和唯美的电影,它所展现的强烈情绪化的爱的氛围会深深地渗入感官,让我们跳过理性认知,对影片的主体有不可磨灭的感性感受。所有这些情绪化的张力得益于两位演员在细节处的揣摩和把握,一个表情的转变,一个细微的动作让我们看到了屏幕外更加广阔的天地。

电影主要讲述一场前所未闻的病毒在韩国爆发,这种不知来历的病毒扩散到了全国,一名携带病毒的女人登上了一辆KTX的列车,在这趟列车上有代表了韩国社会上形形色色的人,他们其中有一部分人感染了病毒,一部分人没有,这些人为了生存,在这趟开往釜山的列车上展开激烈且残酷的斗争。

电影主要讲述一场前所未闻的病毒在韩国爆发,这种不知来历的病毒扩散到了全国,一名携带病毒的女人登上了一辆KTX的列车,在这趟列车上有代表了韩国社会上形形色色的人,他们其中有一部分人感染了病毒,一部分人没有,这些人为了生存,在这趟开往釜山的列车上展开激烈且残酷的斗争。

个人觉得孔侑在《男与女》里呈现的状态和表演比《釜山行》里略深一筹。而这部电影里北欧的下雪的芬兰又安静又干净的氛围更是与孔侑本人的气质相得益彰,如此,用又安静又干净来形容孔侑再合适不过。

电影中有三个不同时期的男人,他们分别代表了一个男人的不同身份和阶段:

电影中有三个不同时期的男人,他们分别代表了一个男人的不同身份和阶段:

一个演员,安安静静地低调地演着戏,作品不多,但大多有口皆碑,我们随着他的作品也看到他变得越来越好,多好!

男主人公孔侑是一名公司的高管,带着自己的女儿秀安一起坐上这趟列车去釜山找孩子母亲,他作为父亲,时刻保护女儿,这是他的责任,同时他也是一个自私的人。善于利用社会的人际关系达到自己的目的,也能隐约看到他这个人物在社会阶层中唯唯诺诺的那一面,在电影中当危机来临的那一刻,他最终抛开了以往的形象,为了心爱的女儿,奋力到最后,将父亲这个角色升华,了无牵挂后,微微一笑跳下火车,他也是一个比较悲剧的一个人物。

男主人公孔侑是一名公司的高管,带着自己的女儿秀安一起坐上这趟列车去釜山找孩子母亲,他作为父亲,时刻保护女儿,这是他的责任,同时他也是一个自私的人。善于利用社会的人际关系达到自己的目的,也能隐约看到他这个人物在社会阶层中唯唯诺诺的那一面,在电影中当危机来临的那一刻,他最终抛开了以往的形象,为了心爱的女儿,奋力到最后,将父亲这个角色升华,了无牵挂后,微微一笑跳下火车,他也是一个比较悲剧的一个人物。

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另一个是拳击手出身的马东锡,他带着正在怀孕的妻子坐上了这趟列车,作为老公,他将妻子呵护的无微不至,同时为人仗义豪爽,帮助弱者,是这部电影中最接近完美的男性形象的角色,他是一个英雄式的人物,最经典的一幕就是他和孔侑、棒球男孩三人从9号车厢一路过关斩将,去往所有没有感染病毒的人的15号车厢,在最后一节车厢的时候,他却被丧尸感染了,他为了给孔侑一行人拖延时间,用自己的肉身挡住了丧尸们的去路,选择用爷们儿的方式死去,看到这里不由为大叔飙泪,最不该死的一个人却牺牲了。

另一个是拳击手出身的马东锡,他带着正在怀孕的妻子坐上了这趟列车,作为老公,他将妻子呵护的无微不至,同时为人仗义豪爽,帮助弱者,是这部电影中最接近完美的男性形象的角色,他是一个英雄式的人物,最经典的一幕就是他和孔侑、棒球男孩三人从9号车厢一路过关斩将,去往所有没有感染病毒的人的15号车厢,在最后一节车厢的时候,他却被丧尸感染了,他为了给孔侑一行人拖延时间,用自己的肉身挡住了丧尸们的去路,选择用爷们儿的方式死去,看到这里不由为大叔飙泪,最不该死的一个人却牺牲了。

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第三个是棒球男孩,他是棒球拉拉队女孩安昭熙的男朋友,他还是个大男孩,身上没有前面二人的成熟,更多时候是一种纯真质朴的情感,对没有来得及拯救变成了丧尸的队友深感愧疚,即便在通过15号车厢的中途遇到已经成为丧尸的队友却还是不忍心下手,显示了他人性内在的善良,对后来不幸变成丧尸的女朋友伤心欲绝,棒球男孩心甘情愿选择被女友感染。

第三个是棒球男孩,他是棒球拉拉队女孩安昭熙的男朋友,他还是个大男孩,身上没有前面二人的成熟,更多时候是一种纯真质朴的情感,对没有来得及拯救变成了丧尸的队友深感愧疚,即便在通过15号车厢的中途遇到已经成为丧尸的队友却还是不忍心下手,显示了他人性内在的善良,对后来不幸变成丧尸的女朋友伤心欲绝,棒球男孩心甘情愿选择被女友感染。

这部《釜山行》全然不是美国风格的僵尸路线,它展现的更多是社会的百态,对人情的关怀,对丑陋人性的批判,导演延相昊从亲情、爱情、友情、姐妹情等感情的角度出发,把各色人物集中体现在一个极端的情景中,激化了人与人之间的矛盾,车上一对老姐妹、跛脚的流浪汉,都是现实中随处可见的普通人。

这部《釜山行》全然不是美国风格的僵尸路线,它展现的更多是社会的百态,对人情的关怀,对丑陋人性的批判,导演延相昊从亲情、爱情、友情、姐妹情等感情的角度出发,把各色人物集中体现在一个极端的情景中,激化了人与人之间的矛盾,车上一对老姐妹、跛脚的流浪汉,都是现实中随处可见的普通人。

电影里最大的反派是西装革履的中年男子,他是一个自私自利的代表,为了能让自己活下来不惜杀人,他命令15号车厢的人不许给孔侑一行人开门,终于从快要看到希望了,孔侑才发现可怕的不是身后的丧尸,而是与他们一样的人类,如果不是这个西装革履的男人,拳击手大叔也不会被丧尸感染了,人性在这里展开了较量。

电影里最大的反派是西装革履的中年男子,他是一个自私自利的代表,为了能让自己活下来不惜杀人,他命令15号车厢的人不许给孔侑一行人开门,终于从快要看到希望了,孔侑才发现可怕的不是身后的丧尸,而是与他们一样的人类,如果不是这个西装革履的男人,拳击手大叔也不会被丧尸感染了,人性在这里展开了较量。

车上一直待在15号车厢的人们的冷漠让我想起之前在北京某酒店遇袭的女孩,在视频中多次有人路过看到黑衣男拖拽女孩,但还是有很多人都默然离开了,大多数人没有出手相助,如果不是女孩的奋力抵抗和当时热心的大姐出现,后果不堪设想 ,或许是现代人的不安全感造成了冷漠,可沉默最终成为了“恶人”的帮凶。

车上一直待在15号车厢的人们的冷漠让我想起之前在北京某酒店遇袭的女孩,在视频中多次有人路过看到黑衣男拖拽女孩,但还是有很多人都默然离开了,大多数人没有出手相助,如果不是女孩的奋力抵抗和当时热心的大姐出现,后果不堪设想 ,或许是现代人的不安全感造成了冷漠,可沉默最终成为了“恶人”的帮凶。

电影在最后极为经典的一幕出现了,整列火车只有孕妇和小女孩活了下来,她们走进黑暗的隧道之中,等待她们的不知道会是什么,小女孩骨气最后的勇气清唱起了歌谣,如同一首挽歌,唤醒了隧道另一面正在给枪上膛的士兵。

电影在最后极为经典的一幕出现了,整列火车只有孕妇和小女孩活了下来,她们走进黑暗的隧道之中,等待她们的不知道会是什么,小女孩骨气最后的勇气清唱起了歌谣,如同一首挽歌,唤醒了隧道另一面正在给枪上膛的士兵。

这部电影虽是商业片,但带着浓重的人文情怀,还有导演对人性深刻的认识,处理人物情感的细节之处也自然纯熟,把丧尸片推向了一个新的高度,同时,《釜山行》票房超《辩护人》成韩国票房第13位。电影赤裸的展现了丑陋的人性,也彰显了人性的光辉,在绝望中看到了希望,是一部水准上乘且打动人心的好电影,希望中国电影也能拍出这样的作品。

这部电影虽是商业片,但带着浓重的人文情怀,还有导演对人性深刻的认识,处理人物情感的细节之处也自然纯熟,把丧尸片推向了一个新的高度,同时,《釜山行》票房超《辩护人》成韩国票房第13位。电影赤裸的展现了丑陋的人性,也彰显了人性的光辉,在绝望中看到了希望,是一部水准上乘且打动人心的好电影,希望中国电影也能拍出这样的作品。

我们一路奋斗,不是为了改变世界,而是为了不让这个世界改变我们——《熔炉》

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而是为了不让这个世界改变我们——《熔炉》

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